Новосибирский Государственный Академический Театр Оперы и Балета

Новосибирский государственный академический театр оперы и балета (НГАТОиБ, НОВАТ) — российский театр оперы и балета. Основан в 1945 году. Является одним из ведущих театров России. Крупнейшее в России и СССР здание театра было сооружено в 1931—1941 годах, представляет собой сложный и уникальный архитектурный комплекс, и имеет статус культурного наследия Российской Федерации.

Архитектура театра Править

Здание театра — крупнейшее в России театральное здание. Оно расположено на главной площади Новосибирска. После реконструкции в 2005 году Новосибирский театр — наиболее современно оборудованный в России.

Здание состоит из шести объёмов: корпуса, в котором на первом этаже расположены кассовый зал и вестибюль, а на втором и третьем — концертный зал, цилиндрического объёма зрительного зала (с кольцевыми фойе); сценического блока со сценой глубиной 30 м и колосниками высотой 29,5 м. К сцене примыкают боковые крылья, в которых размещаются кулуары сцены, административные помещения, репетиционные залы, костюмерные и декорационные цеха. К сценической коробке сзади примыкает полуцилиндр склада декораций. Главная конструкция здания — большой купол диаметром 60 м и высотой 35 м, уникальная конструкция, без контрфорсов, ферм или колонн, поддерживающая сама себя. Средняя толщина купола — 8 см, и его отношение толщины к радиусу меньше, чем у куриного яйца.

Большой зал вмещает 1774 зрителя.

Общая площадь помещений — 40663 м², объём здания — 294340 м³.

Проектирование Править

В июле 1928 года при Сибкрайисполкоме был создан Комитет содействия строительству «Большого театра Сибири» («Комсод»), который возглавили зампред крайисполкома И. Г. Зайцев и председатель театральной комиссии, один из основателей Сибгосоперы В. Д. Вегман. Комсод разрабатывал программу строительства, считая, что театр — «наиболее доступное орудие пропаганды идей социализма», комитет заявлял, что «современный театр является буржуазным наследием со всеми признаками буржуазного характера, является театром интимного характера, со свойственным для него делением мест по удобству: ложи, партер, балкон, галереи. <…> Современный театр не годен для массовых постановок и не рассчитан на массового зрителя».

Вначале речь шла о строительстве отдельного здания для оперного и драматического театров и будущей сибирской консерватории, но позже было принято решение строить большой культурный центр сибирского масштаба под названием Дом науки и культуры (ДНиК). По программе он должен был состоять из нескольких зданий, объединённых единством архитектурного замысла. В этот комплекс входили: театр вместимостью 2100 человек, он же место работы краевых съездов и конференций, научно‑исследовательский институт с лабораториями и конференц‑залами, краевой музей производительных сил Сибири с научными кабинетами, картинная галерея. Затем в программу добавились центральная библиотека на 400 тыс. томов, радиоцентр, радиостудия, конференц‑зал на 400 человек. Объём здания должен был достигать 150000 м³.

Проектирование поручили известному московскому архитектору А. З. Гринбергу, члену АСНОВА, он, в свою очередь, пригласил участвовать в проекте театрального архитектора Т. Я. Бардта и главного художника Большого театра М. И. Курилко. Ими была разработана и запатентована оригинальная система сценографии и форм сценических действий ТЕОМАСС. В соответствии с этой системой «панорамно-планетарного театра», легшей в основу архитектурного формообразования ДНиК, зрительный зал был устроен в виде амфитеатра на 2600 мест, под трибунами которого был устроен тоннель, в котором на подвижных фурках могли передвигаться декорации. Аналогичное кольцо фурок (меньшего диаметра) было устроено за сценой вокруг склада декораций. Кольца пересекались на сцене и врезались в поворотный круг. Декорации сцены предполагалось также быстро убирать в развитые боковые кулисы. По специальным пандусам на сцену могли въехать повозка, грузовик или даже легкий танк. Партер на 600 мест при необходимости мог быть перемещен на сцену, а на его месте возникала подъёмно-опускная арена, трансформируемая для цирковых представлений, спортивных состязаний и водных пантомим. Кроме того, предполагалось, что через зрительный зал будут проходить праздничные демонстрации. На поверхность купола предполагалось проецировать кинофильмы, для чего инженером Минервиным был спроектирован специальный проектор. В проектировании фасадов здания принимал участие архитектор В. С. Масленников.

Такая архитектурная концепция следовала принципам «Театрального Октября», сформулированным Мейерхольдом.

Внешний облик театра был характерен для модернистской архитектуры конца 1920‑х гг.: отсутствие декоративных элементов, чистота и строгость форм, обнаженная и ясная строгость конструкций, ленточные остекление и балконы, легкие козырьки над входом, гладкий купол. Уникальна его конструкция, спроектированная инженером Б. Ф. Матэри под руководством проф. П. Л. Пастернака. Купол свободно лежит на круговой рандбалке, связывающей внутренние стойки радиально расположенных рам кулуаров, окружающих купол; на протяжении 30 метров в него врезается сценическая коробка. Диаметр купола около 60 метров, толщина — 8 сантиметров. Это был самый крупный купол подобного типа в мире. Отношение толщины купола к его диаметру составляет 1/750 (отношение толщины скорлупы куриного яйца к диаметру 1/250).

15 мая 1931 года Наркомпрос утвердил строительство театра заявочной стоимостью 5—6 млн рублей.

Строительство Править

22 мая 1931 года состоялась закладка здания. Уже в сентябре было закончено возведение каркаса вестибюля и устройство фундаментов опор зрительного зала и крыльев. К апрелю 1933 года была выполнена примерно треть намеченных строительных работ. Построен железобетонный каркас вестибюля, кулуаров и зрительного зала. В вестибюльной части заканчивалась кирпичная кладка, велись работы по устройству арки портала сцены. Для заднего барабана склада декораций был построен только фундамент. Летом-осенью 1933 года была возведена опалубка и произведено бетонирование уникального купола, а в мае 1934 года опалубку сняли. К ноябрю 1933 года основные объёмы и конструкции здания были возведены: вестибюльная часть, зрительный зал с кулуарами, сценическая коробка, карманы сцены. Предполагалось, что осенью 1934 года ДНиК примет делегатов съезда Советов Западной Сибири. К этому времени предполагалось закончить внутреннюю отделку амфитеатра, вестибюля с гардеробами и фойе 2‑го этажа.

В это время в Москве были подведены итоги второго тура конкурса на строительство Дворца Советов, после чего произошло резкое изменение стилистических предпочтений советских архитекторов. Конструктивизм и другие течения «Современной архитектуры» были запрещены; в Москве и Новосибирске прошли совещания, посвященные изменению стилистики ДНиК. Проект подвергли экспертизам академиков архитектуры И. В. Жолтовского, Г. П. Гольца и С. Е. Чернышева, А. В. Щусева. Комитет содействия строительству ДНиК объявил открытый конкурс на «составление проекта обработки фасадов строящегося в Новосибирске театра», окончательные итоги которого так и не были объявлены. В апреле 1934 года секретарь крайкома ВКП(б) Р. И. Эйхе утвердил для дальнейшей разработки один из конкурсных вариантов группы Б. А. Гордеева, дальнейшая разработка была поручена 2‑й мастерской Моссовета, возглавляемой А. В. Щусевым. Руководят проектированием В. С. Биркенберг и А. В. Куровский, в Новосибирске под руководством Б. А. Гордеева велась разработка рабочей документации. Для работы над интерьерами приглашается Е. Е. Лансере.

В августе 1935 года Наркомпрос принимает решение отказаться от системы «панорамно-планетарного театра» и строить ДНиК как обычный оперный театр. Инженером Г. М. Данкманом была разработана схема реконструкции, по которой уменьшался объём зала, подвешивался акустический подвесной потолок, скрывающий объём купола, удалялась почти вся механизация системы ТЕОМАСС.

Макет новосибирского театра и его проект выставили в 1937 году. в советском павильоне на Всемирной выставке в Париже, где он был удостоен высшей награды — Гран‑при. В 1938 году макет демонстрировали на Всесоюзной строительной выставке в Москве.

В 1937 году на стройке обнаружили «группу врагов народа». Почти все руководители стройки, начинавшие её, были репрессированы и погибли. Далее начальником строительства театра был назначен инженер Н. К. Обухов.

К концу 1940 года строительство было практически закончено, велся монтаж оборудования. 25 января 1941 года в большом зале перед закрытым занавесом (работы на сцене ещё не были завершены) оркестр радиокомитета исполнил оперу Чайковского «Иоланта» в концертном варианте. Официальное открытие театра было запланировано на 01.08.1941.

Во время Великой Отечественной войны в здании хранились экспонаты многих эвакуированных из европейской части СССР музеев, в том числе Третьяковской галереи, Эрмитажа, ГМИИ им. Пушкина, Этнографического музея, дворцов‑музеев Пушкина и Павловска, музеев Новгорода, Севастополя, Твери, госколлекция скрипок из Большого театра. На площадях театра хранило свои фонды или работало 22 учреждения. Театр был открыт с 12.05.1945.

Реконструкция Править

История театра Править

Идея создания оперного театра в Сибири возникла после Октябрьской революции. 1 ноября 1920 года в Омске оперой А. П. Бородина «Князь Игорь» открылся «Сибирский советский театр оперы и драмы» — крупнейший на тот момент провинциальный театр страны со штатом в 522 человека (140 — опера, 117 — драма, 70 — симфонический оркестр, 185 — административно‑управленческий аппарат). 30 августа 1921 года Сибревком принял решение о переводе театра в Новониколаевск, он был переименован в «Сибирский государственный театр музыкальной драмы» (Сибгосопера). Предполагалось, что Сибгосопера будет выступать в построенном Доме науки и культуры, поэтому с 1932 года в её здании разместили театр «[[Красный факел]]», а Сибгосоперу отправили на длительные гастроли. После сезона 1934 года Сибгосопера была распущена.

15.01.1939 Совнарком РСФСР принял постановление о создании оперно‑балетной труппы в Новосибирске, основу которой составили артисты из Челябинска. Директор театра планировал уже 1 января 1940 года поставить на основной сцене первый спектакль, но окончание строительства вновь было перенесено, и первый год Новосибирский областной театр оперы и балета провел, гастролируя в Томске и Иркутске, а с апреля 1940 года начал работать в Новосибирске, не имея собственного дома и выступая на разных площадках. Вновь формировать труппу стали во время войны в 1944 году (к репетициям приступили в сентябре).

12.05.1945 Новосибирский государственный театр оперы и балета открылся оперой М. И. Глинки «Иван Сусанин» в постановке Н. Г. Фрида в декорациях К. Ф. Юона. Звание «академический» присвоено в 1963 году.

Труппа театра Править

Главные дирижёры Править

Лео Гинзбург (1944—1945, на стадии формирования коллектива)
Исидор Зак (1945—1949)
Михаил Штейман (май-июнь 1949)
Михаил Бухбиндер (1940—1968)
Исидор Зак (1968—1986)
Борис Грузин (1986—1989)
Алексей Людмилин (1989—2001)
Сергей Калагин (2001—2004)
Теодор Курентзис (2004—2011)
Айнарс Рубикис (2012—2015)
Дмитрий Юровский (с 2015)

Главные режиссёры Править

Савелий Малявин (1947—1951)
Роман Тихомиров (1952—1956)
Маргарита Ожигова (1956—1958)
Лев Михайлов (1959—1960)
Эмиль Пасынков (1960—1970)
Ваагн Багратуни (1974—1988)
Елена Негреску (1996—1998)
Алексей Степанюк (2003—2005)
Вячеслав Стародубцев (2017 — по настоящее время)

Артисты и музыканты разных лет Править

В алфавитном порядке:

Арканов, Вениамин Павлович (1944—1959), солист оперы (бас), народный артист РСФСР.
Васильев, Владимир Ильич, (02.01.1944—12.01.2015) солист, лирический тенор. Заслуженный артист России (1991).
Видеман, Олег Александрович, солист. Драматический тенор. Заслуженный артист России. (С 1998).
Джиоева, Вероника Романовна (сопрано), Народная артистка Республики Северная Осетия-Алания (с 2006 года).
Зимина, Татьяна Анатольевна (1947—1969), артистка балета, народная артистка РСФСР.
Кайдани, Флора Ганиевна (1964—1981), артистка балета, народная артистка РСФСР.
Михаил Колтунов, (солист балета 1993—1997).
Комов, Юрий Николаевич, солист оперы. Тенор. Заслуженный артист России.
Кулаева, Агунда Елкановна (меццо-сопрано), приглашенная солистка.
Марков, Игорь Александрович, артист балета (1988—1989).
Мовсесян, Карен Арутюнович, солист оперы. Баритон. Лауреат международных конкурсов.
Поплавская, Марина, солистка оперы. Сопрано. Лауреат международных конкурсов.
Роман Полковников, ведущий солист балета (2011).
Рутер, Валерий Дмитриевич. Дирижёр.
Урбанович, Владимир Николаевич, солист оперы (баритон), народный артист РСФСР.
Ушаков, Николай Иванович, солист. Баритон. (1956—1960)
Чернов, Валентин Иванович, дирижёр (1947—1951).

Репертуар театра Править

Балеты Править

Аполлон Мусагет
Баядерка
Бессмертие в любви
Весна священная
Видение Розы
Доктор Айболит
Дон Кихот
Дороги любви
Жизель
Золушка
Кармен-сюита
Кармен Ролана Пети
Кармина Бурана
Карнавал
Консерватория Бурнонвиля
Коппелия
Корсар
Лебединое озеро
Легенда о любви
Половецкие пляски
Поцелуй феи
Пульчинелла
Русские сезоны
Серенада
Симфония для матричных принтеров
Спартак
Спящая красавица
Тысяча и одна ночь
Шехеразада
Шёпот в темноте
Шопениана
Щелкунчик
Юнона и Авось
Come in
Sonata
Не все ли равно? (Who cares?)

Опера Править

Аида
Богема
Борис Годунов
Боярыня Морозова
Дидона и Эней
Дон Карлос
Джанни Скикки
Евгений Онегин
Жанна Д`Арк
Жизнь с идиотом
Иоланта
История Кая и Герды (Снежная королева)
Кармен
Катя Кабанова
Князь Игорь
Леди Макбет Мценского уезда
Макбет
Мадам Баттерфляй
Месса Л. Бернстайна (первая сценическая версия в России)
Моцарт и Сальери
Орфей и Эвридика
Октябрь
Пассажирка
Пиковая дама
Принц и нищий
Ревизор
Риголетто
Русалка
Свадьба Фигаро
Сначала музыка, потом слова
Тангейзер
Тоска
Травиата
Фауст
Пиковая дама. Игра
Хованщина
Царская невеста

Детские спектакли Править

Доктор Айболит
История Кая и Герды (Снежная королева)
Новогодняя Почта
Принц и нищий
Стойкий оловянный солдатик
Сказка о попе и работнике его Балде
Терем-теремок
Три поросёнка

Смерть директора Править

9 декабря 2010 г. директор НГАТОБ Руслан Юрьевич Ефремов был найден мертвым в номере минской гостиницы «Виктория». Ефремов ездил в Минск на форум руководителей музыкальных театров. По словам представителя прокуратуры Минска Сергея Балышева, он был найден повешенным. Заместитель директора театра Андрей Лазарев заявил, что причина смерти — сердечная недостаточность.

Обвинения в оскорблении чувств верующих Править

В 2015 году митрополит Новосибирский и Бердский Тихон по просьбе православной общественности обратился в прокуратуру с заявлением, что постановка оперы «Тангейзер» режиссёра Тимофея Кулябина кощунственным образом изображает религиозные символы и тем самым оскорбляет чувства верующих. Против подобных разбирательств в суде высказались Олег Табаков, Валерий Фокин, Галина Волчек, Андрей Могучий, Александр Калягин, Марк Захаров и многие другие известные деятели культуры. Некоторые из них особо отмечали, что подобная практика может стать первым шагом к возрождению цензуры в российском театре.

Директор театра Борис Мездрич и режиссёр спектакля Тимофей Кулябин были вызваны в суд в качестве ответчиков по делу об административном правонарушении. Суд не нашёл предмета для разбирательства, привлечённые к процессу эксперты-религиоведы Владимир Винокуров и Борис Фаликов не усмотрели в постановке оскорбления чувств верующих. Прокуратура обжаловала решения суда. Тем временем по требованию Мездрича и с согласия постановочной бригады спектакля из него был исключен постер, изображающий Иисуса Христа и ставший предметом особого недовольства представителей церкви.

Митрополит Тихон потребовал исключить постановку из репертуара. 13 марта в Министерстве культуры России прошли общественные слушания по постановке, на которых присутствовали члены Общественного совета при министерстве, представители Русской православной церкви, эксперты, директор театра Борис Мездрич, а также министр культуры Владимир Мединский. При обсуждении Николай Бурляев, Егор Холмогоров, Павел Пожигайло, Капитолина Кокшенёва и другие высказали мнение, что свобода литературного и художественного творчества является базовым принципом, на котором они строят свою работу, однако эта свобода не является абсолютной и должна ограничиваться морально-нравственными нормами общества, а потому следует избегать постановок, способных спровоцировать раскол в российском многонациональном и многоконфессиональном обществе. По окончании слушаний министерство инициировало проверку финансово-хозяйственной деятельности Новосибирского оперного театра. 29 марта приказом министра культуры Владимира Мединского на должность генерального директора театра был назначен Владимир Кехман, один из представителей театральной общественности, выступавший на стороне противников постановки и заявивший: «Я как человек верующий, крещёный, православный, как еврей воспринимаю это как оскорбление».

2 мая 2016 года митрополит Тихон провёл обряд освящения здания театра. В свою очередь, Владимир Кехман передал ему 100-летний колокол, хранившийся в фонде театра.